Armonía por cuartas

Los acordes se forman normalmente superponiendo terceras sobre una nota fundamental o Tónica. De esta forma siempre hay notas sensibles que crean tensión hacia la tónica. Se da el tritono F – B.

Sin embargo, si ordenamos las notas de la Tonalidad en intervalos de cuartas sobre cada grado de la escala, resulta una serie de sonidos que tienen la misma distancia entre ellos.

B – E – A – D – G – C

Todas estas notas forman la Tonalidad de C, modo Mayor, no tienen alteraciones, pero están ordenadas por cuartas.

Un acorde que contenga sólo las notas B – E – A puede ser un Cmaj7/6, si el bajo toca la nota C. Esto es porque B es la séptima Mayor, E es la tercera Mayor y A, la 6ª.

Pero también se puede hablar de Amaj9, ya que B es la 9ª, E la 5ª y A, la fundamental. Este conjunto de notas puede ser el enlace a otros acordes de otras Tonalidades.

Tomemos ahora la segunda tanda de notas de la Tonalidad de C por cuartas: E – A – D. Sigue siendo un acorde de C, esta vez sería C6/9, ya que E es la tercera, A la sexta y D, la 9ª.

Pero también podría ser un Dm9, ya que E es la 9ª, A, la 5ª y D, la tónica.

Así se puede hacer con todas las tonalidades y mezclar conjuntos de cuartas unos con otros en progresiones de cualquier tipo.

Ejemplo de armonización y construcción de acordes por cuartas

A continuación, analizaremos una secuencia de acordes cuartales sobre un guion de la cadencia I-VI-II-V sobre la Tonalidad de C.

Armonía por cuartas
Acordes por cuartas

En los movimientos de los tres primeros compases todos los acordes están dentro de la tonalidad de C Mayor y sus notas están a distancia de cuarta. Van formando acordes dentro de la misma armonía con algunas de sus tensiones.

En los compases segundo y tercero, armonías de Am y Dm, las cuartas siguen dentro de la tonalidad de C.

Lo que hará que cambie la armonía será la nota del bajo, el piano u otros instrumentos, confiriéndole movimiento armónico y sentido a la secuencia, ya que los acordes cuartales de los tres primeros compases son prácticamente iguales.

El cuarto compás, el de G7, como corresponde a un acorde de dominante que crea tensión sobre la Tónica, admite todo tipo de alteraciones, ya que éstas, forman tensiones con tendencia a resolver hacia la armonía de Tónica.

En este último compás hay tres acordes cuartales que tienen todas las notas dentro de la tonalidad (el primero, el tercero y el cuarto). Pero el segundo se sale del tono de C Mayor, e introduce algunas notas alteradas, que son: D#, 5# de G, G#, 9ªb y C#, 11#, con lo cual en este segundo acorde por cuartas tenemos una armonía de G5#/9b/11#.

Improvisar con armonía cuartal

Los acordes por cuartas crean un ambiente ambiguo y poco claro, generalmente usado en la música de jazz. Esta ambigüedad es debida a que no hay sensibles que creen una tensión patente hacia la función de Tónica, al estar todas las notas a la misma distancia. No se da el tritono F – B que si está en los acordes por terceras.

Las melodías dentro de este tipo de armonía no deben ser diatónicas tampoco. Se usan más las escalas pentatónicas de tonalidades cercanas o lejanas según el Círculo de Quintas, como veremos en el siguiente párrafo.

Tocar Inside y Outside

En relación con las escalas pentatónicas, se pueden utilizar tanto las de la misma Tonalidad como las de las tonalidades cercanas para tocar Inside (dentro del tono). Y las tonalidades más lejanas para tocar Outside (fuera de la tonalidad).

Cuando hablamos de Tonalidades cercanas, nos referimos a que están cerca en el Círculo de Quintas. Dicho de otra forma, sus armaduras no son “muy diferentes”. Por ejemplo, Tonalidades cercanas a la de C son G, D o A.

También se puede jugar a entrar y salir de la tonalidad usando el Ritmo Armónico.

Es decir, en el ejemplo de arriba en el compás de Cma7 podemos usar las escalas pentatónicas Mayores de C, G, D. En Am7 las pentatónicas de C, G D, también ya que es el relativo de C y tiene la misma armadura.

En el compás de Dm7 se puede usar la pentatónica Mayor de F. En el compás de G7 (o para acordes dominantes) vale prácticamente cualquiera, ya que cuanto más outside toques, más tensión conseguirás sobre la Tónica. Por ejemplo, se podría tocar sobre lsa pentatónicas Mayores de G, G# y C# para resolver en cromatismo descendente a C.

4 comentarios en «Armonía por cuartas»

Deja un comentario