Armonía por cuartas

Armonía por cuartas

Los acordes se forman normalmente superponiendo terceras sobre una nota fundamental o Tónica. De esta forma siempre hay notas sensibles que crean tensión hacia la tónica.

Sin embargo, si ordenamos las notas de la Tonalidad en intervalos de cuartas sobre cada grado de la escala, resulta una serie de sonidos los cuales tienen la misma distancia entre ellos.

B – E – A – D – G – C. Todas estas notas forman la Tonalidad de C, Modo Mayor, no tienen alteraciones, pero están ordenadas por cuartas.

Un acorde que contenga sólo las notas B – E – A puede ser un Cmaj7/6, si el bajo toca la nota C. Esto es porque B es la séptima Mayor, E es la tercera Mayor y A, la 6ª.

Pero también se puede hablar de Amaj9, ya que B es la 9ª, E la 5ª y A, la Fundamental. Este conjunto de notas puede ser el enlace de otros acordes de otras Tonalidades.

Tomemos ahora la segunda tanda de notas de la Tonalidad de C por cuartas: E -A – D. Sigue siendo un acorde de C, esta vez sería C6/9, ya que E es la tercera, A la sexta y D, la 9ª.

Así se puede hacer con todas las tonalidades y mezclar conjuntos de cuartas unos con otros en progresiones de cualquier tipo.

Ejemplo de Armonización por Cuartas

A continuación, analizaremos una secuencia de acordes cuartales sobre un guion de la cadencia I-VI-II-V sobre la Tonalidad de C.

Armonía por cuartas

En los movimientos en los tres primeros compases todas las notas están dentro de la Tonalidad y a distancia de cuarta. Van formando acordes dentro de la misma armonía con algunas de sus tensiones.

En las zonas armónicas de Am y Dm (compases segundo y tercero), las cuartas coinciden con la zona tonal de C. Lo que posiblemente cambia es la nota del bajo, el piano u otros instrumentos, confiriéndole movimiento armónico y sentido a la secuencia.

El cuarto compás, el de G7, como corresponde a un acorde de dominante que crea tensión sobre la Tónica, admite todo tipo de alteraciones, ya que éstas, forman tensiones con tendencia a resolver hacia la Tónica.

Improvisar con Armonía Cuartal

Los acordes por cuartas crean un ambiente ambiguo y poco claro, generalmente usado en la música de jazz. Esto es porque no hay sensibles que creen una tensión patente hacia la función de Tónica, al estar todas las notas a la misma distancia.

Las melodías dentro de este tipo de armonía no deben ser diatónicas tampoco. Se usan mejor las escalas pentatónicas, en combinación con el Círculo de Quintas.

Tocar Inside y Outside

En relación con las escalas pentatónicas, se pueden utilizar tanto las de la misma Tonalidad como las de las tonalidades cercanas para tocar Inside (dentro). Y las tonalidades más lejanas para tocar Outside (fuera).

Cuando hablamos de Tonalidades cercanas, nos referimos a que están cerca en el Círculo de Quintas. Dicho de otra forma, sus armaduras no son “muy diferentes”. Por ejemplo, Tonalidades cercanas a la de C son G, d, A.

También se puede jugar a entrar y salir dependiendo del Ritmo Armónico.

Es decir, en el ejemplo de arriba en el compás de Cma7 podemos usar las escalas pentatónicas de C, G, D. En Am7 las pentatónicas de C, G D, también ya que es el relativo de C y tiene la misma armadura.

Para tocar en el compás de Dm7 entra la pentatónica de F. En el compás de G7 vale prácticamente cualquiera, ya que cuanto más outside toques, más tensión conseguirás sobre la Tónica. Por ejemplo, se podría tocar sobre la pentatónica de G, G# y C# para volver en cromatismo descendente a C.

2 comentarios en «Armonía por cuartas»

  1. buenisima info, estoy preparando unos cursos de musica y casi olvido esta info!

    1. Hola Fede, gracias por tu apreciación. Me alegro de que te sirva la información. Suerte con tus cursos. ¡Un saludo!

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