La Tonalidad y la escala

Tonalidad Mayor y Escala Mayor

¿Es lo mismo Tonalidad y escala? En parte sí, pero no exactamente. El de Tonalidad es un término más amplio que el de escala.

Veamos. La Tonalidad es un conjunto de 7 sonidos consonantes /que suenan bien juntos) ordenados en una cierta jerarquía y las combinaciones que surgen entre ellos, como son las escalas, los modos, los acordes y arpegios. La base tonal de la Tonalidad la forman la Tónica, la Subdominante y la Dominante.

La Tonalidad puede ser Mayor o menor dependiendo del tercer grado. Si éste forma un intervalo de 3ª Mayor con respecto a la Tónica, la Tonalidad es Mayor y si el tercer grado es menor, la Tonalidad es menor.

En este artículo vamos a hablar de la Tonalidad diatónica Mayor, si quieres saber más acerca de la Tonalidad menor, visita el post dedicado a ella, clicando en el enlace.

El concepto de escala se refiere a la disposición horizontal de las notas de la Tonalidad. La escala es una relación sucesiva de las notas de la Tonalidad, bien sea en orden ascendente o descendente.

Dicho de otro modo, una escala está compuesta por las siete notas de la Tonalidad, dispuestas una después de la otra, sucesivamente.

En conclusión, el concepto de Tonalidad es diferente al de escala. Digamos que la escala está incluida en la Tonalidad. Lo veremos paso a paso.

Grados de la Tonalidad Mayor y su Función Armónica

En la Tonalidad hay 7 notas, que, dispuestas correlativamente, forman la escala. Por ejemplo, en la Tonalidad de Do Mayor (C) las siete notas son: C, D, E, F, G, A, B.

Cada una de las 7 notas es un grado de la Tonalidad, cada uno de los cuales tiene un nombre, una función y pertenecen a una zona de la Tonalidad.

Tabla de los Grados de la Tonalidad Mayor

Un grado de la Tonalidad es cada una de las notas de la escala. Las notas de la escala se indican con números ordinales y los grados se expresan con números romanos.

El tono lo define la Tónica o fundamental (Grado I). El modo, depende del tercer grado (III).

GradoNombreTipo de Grado, tendencia
ITónicaDefine el tono de la tonalidad. Es el grado más estable. Grado Tonal, el más importante.
IISupertónicaGrado Modal del área de Subdominante. Tiende hacia la Dominante o hacia la Tónica.
IIIMedianteDefine el modo de la tonalidad, según si es Mayor o menor el intervalo de tercera que forma con la Tónica. Grado Modal.
IVSubdominanteTiene tendencia hacia la Tónica y hacia la Dominante por igual. Grado Tonal.
VDominanteGrado Tonal. Es inestable. Zona de tensión.
VISubmedianteEstá entre el área de Tónica y el de Subdominante. Grado Modal.
VIISensible (Tonalidad Mayor)



Subtónica (Tonalidad menor)
Sensible en el Modo Mayor, ya que está a distancia de una séptima Mayor de la Tónica (segunda menor invertida). Máxima tensión. Es el grado más inestable de la Tonalidad. Grado Modal.

Subtónica en modo menor, esta vez está a distancia de 7ª menor (segunda Mayor descendente).
GradoNombreTipo de Grado, tendencia
Tabla de los Grados de la Tonalidad Mayor

La Escala Mayor

La escala Mayor está formada por las siete notas de la Tonalidad Mayor en secuencia o sucesión correlativa. Tiene una estructura particular de tonos y semitonos.

El modo de una escala depende de su tercer grado. En las escalas Mayores el tercer grado forma un intervalo de 3ª Mayor con respecto de la Tónica.

La escala que sirve como modelo de todas las demás es la Do Mayor (C), ya que esta Tonalidad la componen las 7 notas naturales, sin sostenidos ni bemoles en su armadura.

La escala de C Mayor la forman las siguientes 7 notas:

GradoNota
Tónica (I)C
Supertónica (II)D
Mediante (III)E
Subdominante (IV)F
Dominante (V)G
Submediante (VI)A
Sensible (VII)B
Grados de la escala de Do mayor

Estructura de la Escala

La distancia entre cada grado es lo que va a definir la Tonalidad y, por ende las notas de la escala, Las notas básicas dela Tonalidad son los grados I, IV y V, iguales en la Tonalidad menor. Los grados modales marcan la diferencia.

Las notas dispuestas correlativamente forman la escala, la cual está dividida en dos mitades, llamadas tetracordos (cuatro notas consecutivas).

El modelo de las escalas Mayores es el de la Tonalidad de Do (C) Mayor.

La estructura de tonos y semitonos de la escala mayor es la siguiente:

Tono – Tono – 1/2 Tono – Tono – Tono – 1/2 Tono.

Como se puede apreciar, la escala Mayor está dividida en dos partes iguales, con la misma estructura de tonos y semitonos. Cada una de estas partes, es un tetracordo.

Los Tetracordos

El primer tetracordo tiene esta estructura: Tono – Tono – 1/2 Tono.

Por lo tanto, el primer tetracordo de la escala de Do Mayor lo forman las cuatro primeras notas: C – D – E – F. La distancia desde C a D es de 1 Tono, desde D hasta E es de 1 Tono y desde E hasta F, de 1/2 Tono.

Es segundo tetracordo tiene la misma estructura que el primero. 1 Tono, 1 Tono y 1/2 Tono.

El segundo tetracordo está compuesto por las últimas cuatro notas de la escala: G – A – B – C. Desde G hasta A hay 1 Tono, de A hasta B, 1 Tono y, desde B hasta C hay 1/2 Tono.

Las escalas siempre acaban con la repetición de la Tónica en octava .

La estructura de cada uno de los dos tetracordos de todas las escalas diatónicas Mayores en todas las Tonalidades es siempre la misma: 1 tono – 1 tono – 1/2 tono. Esto quiere decir que entre la primera nota y la segunda de cada tetracordo la distancia es de 1 tono, 1 tono entre la segunda y la tercera y 1/2 tono entre la tercera y la cuarta.

La distancia entre los dos tetracordos es de 1 tono.

La estructura de la escala Mayor es:

1 Tono-1 Tono-1/2 Tono – 1Tono – 1 Tono-1 Tono-1/2 tono

Tetracordos de la escala Mayor

Formación de la Escala Mayor con Sostenidos

¿Qué es un sostenido en guitarra? Un sostenido en guitarra corresponde a la distancia de un traste. Para ampliar la consulta, visita el artículo “Las notas en la guitarra

Escala de Sol Mayor (G)

La escala de Sol Mayor (G) se construye con igual estructura que la escala de Do (C), pero esta vez empieza con la nota G como Tónica:

G A B C D E F G

Entre las notas G y A hay 1 tono de distancia. Desde la nota A hasta B también hay una distancia de 1 tono. Y entre las notas B y C hay 1/2 tono. El primer tetracordo coincide en estructura con el patrón de la escala Mayor.

Ahora vamos a analizar el segundo tetracordo de la escala de Sol Mayor:

Entre las notas D y E la distancia es correcta, de 1 tono.

Sin embargo, entre las notas E y F la distancia es tan de sólo 1/2 tono, y, según la estructura, tendría que ser de 1 tono entero.

Además, entre las notas F y G tampoco se da la distancia exacta, ya que debería ser de medio tono, sin embargo, hay 1 tono entero.

Y entre los dos tetracordos la distancia es de 1 tono, lo cual es correcto.

En este punto aparecen las alteraciones en la escala, ya que son éstas son la solución a este problema. Tan sólo moviendo la nota F un semitono hacia adelante se corrige el error. Y para estos casos se usa el sostenido (#), que aumenta la nota en medio tono.

Se añade un sostenido a F y esto da lugar a F#. De esta manera, la distancia entre las notas E y F llega a ser de dos semitonos, y, a su vez, la nota F se acerca medio tono a G.

Por tanto, la escala de G Mayor contiene las notas correlativas desde G hasta G de la siguiente octava, todas ellas naturales excepto el F, que es sostenido:

G A B C D E F# G

La Tonalidad y la escala de G Mayor tienen 1 sostenido, el cual es Fa#. Y aparecerá en la armadura de cualquier música que esté en esta Tonalidad.

Escala de La Mayor (A)

Otro ejemplo, la escala de La (A) Mayor:

A B C D E F G A

De igual manera que en el ejemplo de la escala de G Mayor, en la de A Mayor hay algunos semitonos que no están donde debieran estar, según la correcta estructura de la escala y la de sus dos tetracordos.

Por este motivo, se añade un sostenido (#) a las notas C, F y G, para configurar la estructura correcta de la escala de A mayor:

A B C# D E F# G# A

A Mayor tiene tres sostenidos: F, C y G. Los sostenidos se nombran en el orden en el que aparecen en el Círculo de Quintas.

El acorde de La Mayor comparte las mismas alteraciones (sostenidos, en este caso) que la escala homónima.

El Círculo de Quintas es una tabla de tonalidades, que sirve para guitarra o para cualquier otro instrumento. En él se pueden ver todas las tonalidades Mayores y menores y sus respectivas armaduras de alteraciones.

Para saber cuántas y cuáles son las alteraciones de una Tonalidad o escala, ya sean sostenidos o bemoles, construye los dos tetracordos sobre la Tónica del tono que busques o consulta el Círculo de Quintas directamente.

Formación de la Escala Mayor con Bemoles

Ahora vamos a probar con otra escala, la de Bb. En este caso no se añaden sostenidos a las notas que no guarden la distancia, sino que se incorporan los bemoles, con la finalidad de corregir la distancia entre notas.

Bb C D Eb F G A Bb

Si hubiéramos aumentado un semitono (con un sostenido, #) a D para corregir la distancia con E, surgiría un nuevo problema, y éste sería que la nota D quedaría a una distancia de un tono y medio de C. Las distancias de más de un tono no se dan en las escalas diatónicas.

Así es como aparecen las escalas con bemoles.

Este es el motivo de que haya también tonalidades que tienen en su armadura bemoles y otras, sostenidos.

Tipos de Escala Mayor

Todas estas escalas que hemos visto hasta ahora son las escalas diatónicas Mayores de varias Tonalidades, que pueden servir como modelo para formar las demás, tan sólo siguiendo la misma estructura de tonos y semitonos.

Estas escalas corresponden a la Tónica de cada Tonalidad. Se denominan también escalas Jónicas.

Pero hay otras escalas Mayores, que también lo son pues tienen la tercera Mayor y sin embargo difieren en otras grados.

Este es el caso de las escalas Mayores Lidia y Mixolidia, las cuales corresponden a los grados IV y V de la Tonalidad Mayor, respectivamente.

Escala Lidia

La escala Lidia corresponde al IV grado de la Tonalidad Mayor y es igual que la escala Jónica (diatónica Mayor) en todos los grados excepto en la cuarta, que en esta escala es aumentada. Las demás notas son las mismas.

En la Tonalidad e Do (C) Mayor, la escala Lidia es la de Fa (F).

Escala Lidia:

F – G – A – B – C – D – E – F.

Es una escala Mayor porque tiene la tercera Mayor y la cuarta, B, forma un intervalo de cuarta aumentada respecto de la Tónica o fundamental, F.

Escala Mixolidia

La escala Mixolidia corresponde al V grado de la Tonalidad Mayor y es igual a la Jónica, pero esta vez se distingue por el VII grado, que es menor, mientras que en la escala diatónica Mayor (Jónica) la séptima es Mayor. Los demás grados coinciden.

Esta escala se diferencia de la Jónica en el primer tetracordo, cuya estructura es: Tono – Tono – Tono. el segundo es igual y también se distngue en la distancia entre tetracordos, que en este caso es de 1/2 Tono.

En la Tonalidad e Do (C) Mayor, la escala Mixolidia es la de Sol (G).

Escala Mixolidia:

G – A – B – C – D – E – F – G.

La nota F es la séptima menor de G. O sea, esta escala difiere en el segundo tetracordo, cuya estructura es: Tono – 1/2 Tono – Tono. Es primer tetracordo es igual.

 Conclusión

Si bien se puede profundizar mucho más sobre este tema, lo que hemos visto en este artículo es suficiente para construir cualquier escala Mayor de guitarra en cada Tonalidad.

¿Cómo aprender las escalas de guitarra? Puedes consultarlo en el artículo “Las Escalas de Guitarra” donde accederás a los gráficos y la explicación de las escalas de guitarra eléctrica, desde las Mayores, menores hasta las pentatónicas disminuidas, aumentadas o la escala blues.

Por último, mencionaremos también que el carácter de la Tonalidad Mayor es brillante, alegre y majestuoso.

En el artículo del enlace veremos la Tonalidad menor y las escalas menores, cuyo sonido es melancólico, emotivo y solemne.

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