Acordes dominantes y alterados

Acordes Dominantes y Alterados en Guitarra

Además de los acordes Mayores y menores, están los acordes dominantes. En este curso de guitarra online llega el momento de aprender cómo funcionan y vamos a verlo en este artículo.

Los acordes dominantes también pueden llevar alteraciones en sus extensiones. Estos son los acordes dominantes alterados.

¿Qué es un Acorde Dominante?

Un acorde Dominante es un acorde de cuatriada formado por Tónica, 3ª Mayor, 5ª justa y 7ª menor y situado en el V grado de la Tonalidad, creando tensión o inestabilidad que tiende a resolver sobre la Tónica.

En la construcción de los acordes dominantes hay que tener en cuenta que son acordes Mayores con la 7 menor.

La escala básica usada en los acordes dominantes es la escala Mixolidia, que es el quinto modo de la escala Mayor, es decir el Modo Mixolidio. En un ejemplo con la tonalidad de C (Do Mayor) sería la siguiente: G – A – B – C – D – E – F – G. (En la Tonalidad de C Mayor el acorde dominante es G7)

¿Para qué sirve un Acorde Dominante?

El uso de los acordes dominantes es, básicamente para establecer una zona de tensión sobre la armonía de Tónica. Esto se consigue debido a un intervalo muy inestable que contiene el acorde de dominante, que es el tritono.

Tomando como ejemplo el tono o Tonalidad de C (Do) Mayor, el tritono se forma entre las notas de F y B, ya que entre ambas hay tres tonos enteros. La nota F es la séptima de G (nota sobre la cual se forma el acorde dominante de la tonalidad) y B es la tercera de G.

La nota F está a un semitono descendente de E, la cual es la tercera de C. Por otra parte, la nota B está también a una distancia de un semitono, en este caso ascendente, con la nota C, tónica de la Tonalidad y del acorde de C Mayor.

Entonces, el intervalo formado por las notas F y B, las cuales son una parte del acorde de G7, tienden a resolver hacia E y C, notas fundamental y tercera del acorde de C.

Esto crea una inestabilidad en el acorde dominante que tiende a resolver hacia la Tónica.

¿Qué son los Acordes Dominantes Alterados?

Los acordes dominantes alterados son los que pueden incluir notas que no son de la Tonalidad a la que pertenecen, creando más tensión sobre el acorde al que resuelven que el dominante normal.

Las notas o tensiones del acorde dominante alterado que se alteran son la quinta, la novena y la oncena. La 5ª, en acordes alterados puede ser aumentada o bemol. La novena, aumentada o menor. Y la oncena, aumentada. La trecena no se altera, pero, en los acordes alterados, lleva los intervalos interiores (9ª, 11ª) con alguna alteración.

Uso de los Acordes Alterados

Las armonías alteradas se utilizan para crear una mayor tensión que el acorde dominante básico sobre la armonía a la que resuelven. Crean una sensación sonora de gran inestabilidad sobre el acorde al que preceden.

Tensiones Armónicas en los Acordes Dominantes

Las tensiones son las notas superpuestas a la tríada principal, y en el caso de los acordes dominantes, ya que estos están formados por una cuatríada, las tensiones son las notas después de la séptima.

Los acordes que tienen en disposición vertical, nota más allá de la triada se denominan acordes extendidos.

El acorde dominante básico es el de 7ª menor, o sea, contiene la Tónica, la 3ª Mayor, la 5ª justa y la 7ª menor. Es igual tanto en Tonalidad Mayor como en menor.

Acordes Dominantes con Séptima en Guitarra

La nota característica del acorde dominante, aparte de la tercera Mayor, es la séptima menor (nombrada en el gráfico anterior como b7). Todos los acordes dominantes son Mayores y con séptima menor. O sea, están formados por cuatro notas: Tónica, 3ª, 5ª y 7ª, lo cual forma una cuatríada.

Aquí mostramos dos gráficos con las principales posiciones de acorde de séptima dominante.

Acorde Dominante. Modelo 1.
Acorde de Dominante. Modelo II.

En la Tonalidad Mayor, si seguimos superponiendo terceras por encima de la séptima se forman acordes de novena, oncena y trecena. Estas tres tensiones (9ª, 11ª, 13ª) son notas de la Tonalidad, en realidad son la 2ª, la 4ª y la 6ª en una octava más alta.

¿Por qué son 9ª, 11ª y 13ª y no 2ª, $ª y 6ª? Esto es porque hasta llegar a la 9ª el acorde debe tener la Tónica, la 3ª, la 5ª y la 7ª y para llegar hasta la 11ª debe tener todos esos grados y además la 9ª. Y para la 13ª debe tener todas las notas incluidas la 9ª y la 11ª.

Si no fuera así y a un acorde de 11ª se le llamase de 4ª, no tendría la 7ª ni la 9ª. Y con los demás pasa igual.

Sin embargo, más allá de la 13ª no tiene sentido seguir añadiendo terceras porque se repetirían las propias notas del acorde.

Tensiones de Novena en Acordes Dominantes

El acorde dominante alterado más básico es el acorde de séptima menor con quinta aumentada, es decir: 7/5#. Este acorde está explicado en el artículo sobre armonía simétrica.

Las tensiones alteradas se producen cuando se modifican las notas del acorde con sostenido (#) o bemol (b) y esta tensión queda fuera de la Tonalidad. Normalmente se toman de la Tonalidad menor y se aplican en la Tonalidad Mayor, por lo que el color del acorde cambia. Son acordes “raritos” en su construcción, pero su uso, en determinados estilos de música, como el jazz, es bastante práctico.

Por ejemplo, el acorde dominante de la Tonalidad menor ocupa el lugar del Modo Frigio en la Tonalidad Mayor. Esto sería E7 en tonalidad de C. También en A menor.

La segunda de este acorde de E7, si fuera dominante de una Tonalidad Mayor, la segunda, decíamos, sería Mayor, esto es F#.

Pero al tomarse este intervalo de la Tonalidad menor y aplicarlo en la Tonalidad Mayor, la segunda (que es menor, o sea F) es una nota alterada en la Tonalidad Mayor de la cual este acorde es dominante, que es la Tonalidad de A Mayor. También la segunda aumentada (F## o G) que forma un intervalo de 9 aumentada con la Tónica (E)

Este es un ejemplo simple de cómo alterar una armonía de dominante en una Tonalidad Mayor. Por ejemplo, E9# o E9b en la Tonalidad de A Mayor.

Acorde e guitarra de 9b y 9#
Acordes alterados de 9b y 9#

Acordes de Novena

Los acordes de novena pueden funcionar también como acordes menores con sexta y como semi-disminuidos. La diferencia importante está en la nota que se tome por Tónica.

Por ejemplo, em los siguientes diagramas, si omitimos la Tónica (1) el acorde puede ser semi-disminuido (Ø) si se toma como Tónica la tercera del acorde de novena. Es decir, un acorde de C9. sin Tónica puede ser un acorde de EØ.

También, si omitimos la Tónica y tomamos como tal la quinta del acorde, éste se convierte en un acorde m/6. O sea, que un acorde de C9 sin Tónica se puede tocar como un acorde de Gm/6.

Acorde de Novena 1
Acorde de Novena 2
Acorde de Novena 3

Acordes Alterados de Novena

El acorde con novena bemol (9b) sin Tónica, puede funcionar como un acorde disminuido (º). O sea, C9b puede funcionar como Edim, Gdim o Bbdim (Eº, Gº y Bbº). Para aprender el funcionamiento de la armonía disminuida, puedes leer el artículo sobre “Armonía Simétrica”.

En este acorde se puede usar la escala disminuida en su modo de semitono-tono. Por ejemplo en C9b la escala sería: C – Db – Eb – Fb – Gb – Abb – A♮ – Bb – C. Como se puede apreciar, la escala lleva la 7ª menor, la 9 menor y las tres notas de la tríada.

Acorde de novena bemol

El acorde de novena aumentada (9#) también está sujeto a las reglas de la Armonía Simétrica de los acordes alterados.

La escala para este acorde es la misma disminuida que para el acorde de novena menor o también una escala con más fuerza que es la escala alterada.

Acorde de novena aumentada

Tensiones de Oncena y de Oncena Aumentada en Acordes Dominantes

Al añadir una nota más a distancia de tercera por encima de la novena, surge el acorde de oncena.

La oncena es una cuarta en la octava superior. El acorde de oncena está formado por Tónica, 3ª, 5ª, 7ª, 9ª y 11ª. Recordemos que, si no se especifica, la 3ª es Mayor y la séptima menor.

La oncena, como la cuarta, es justa y también puede ser aumentada. El acorde de 11# se forma igual que el de 11ª pero con la 11#, es decir: Tónica, 3ª, 5ª, 7ª 9ª y 11#.

La oncena aumentada cuando resuelve hacia la Tónica es una aproximación hacia la 9 de ésta.

Acorde de oncena y acorde alterado de oncena aumentada
Acorde de oncena resolviendo en Tónica y acorde alterado de oncena aumentada resolviendo en Tónica con 7 Mayor y novena

En los acordes de oncena (11), se omite la 3ª Mayor, ya que forma una 9b con la 11 y daría lugar a otro tipo de sonoridad no deseada.

El acorde de oncena tiene una cierta equivalencia con un acorde menor con séptima situado en su 5ª justa. Por ejemplo, A11 con el acorde Em7/A.

En estos gráficos están las posiciones más usadas de acorde de oncena.

Acorde de Oncena 1
Acorde de Oncena 2

Sin embargo, en los acordes de 11# no es necesario omitir la tercera Mayor, la cual forma un intervalo de 9 con la 11.

Acorde de oncena aumentada

Los acordes de oncena y oncena aumentada también pueden contener la novena alterada, con lo cual se producen otras combinaciones como son 11/9b, 11/9#, 11/9b y 11#/9#.

Acorde de oncena aumentada con novena aumentada
Acorde de Oncena aumentada con novena bemol

Acorde de Trecena

Por último, veremos el acorde de trecena . Se forma añadiendo una tercera más al acorde de oncena. El intervalo de trecena es igual al de sexta, sólo que una octava más alta.

El acorde de trecena, por tanto, contiene la Tónica, tercera Mayor, quinta justa, séptima menor, novena Mayor, menor o aumentada, oncena justa o aumentada y trecena.

Acorde de trecena

Acordes Alterados de Trecena

Además, se pueden dar todas estas combinaciones de acordes de trecena alterados: C13/9b, C13/9#, C13/11#, C13/9b/11#, C13/11#/9#.

Los acordes de trecena con novena bemol (13/9b) y el de trecena con novena aumentada funcionan también como acordes simétricos, ya que se puede repetir por terceras menores y siguen siendo un acordes alterados, aunque con diferentes alteraciones en cada posición.

Acorde de trecena con novena menor

Lista de Acordes Dominantes Alterados

Por consiguiente, la lista de todos los acordes dominantes alterados posibles sería la siguiente:

Acorde alterado:

  • De novena: #9, b9
  • De oncena: #11, #11/b9, #11/#9
  • De trecena: 13/b9, 13/#9, 13/#11/#9, 13/b9/#11

Dominantes Secundarios

Los acordes dominantes secundarios son aquellos que no resuelven sobre la Tónica, sino que lo hacen sobre otro grado de la Tonalidad.

Por ejemplo, en la Tonalidad de C Mayor aparece un acorde de A7 que precede a D menor. Este A7 es un acorde secundario ya que resuelve en un grado de la Tonalidad que no es la Tónica, sin, en este caso, el II grado.

Se pueden usar también precedidos de un acorde menor construido sobre su 5ª justa. De esta manera se crea una pequeña progresión (II-V-I) hacia el acorde al que resuelve.

Acordes Suspendidos

Un acorde suspendido se produce omitiendo la tercera y sustituyéndola por la cuarta justa. El cifrado de este acorde es sus4. El acorde dominante suspendido demás lleva la séptima menor y su cifrado es: 7/4 o 7sus4.

La diferencia de este acorde con el de oncena es que no lleva la novena. O sea, las notas que componen el acorde sus7 son: Tónica – 4ª – 5ª – 7b.

Acorde suspendido
Acorde 7sus4

¿Qué Escalas Usar para los Acordes Dominantes y Alterados?

La escala básica para los acordes dominantes es la Mixolidia, o sea el Modo Mixolidio de la Tonalidad Mayor. Esta escala se caracteriza por tener la tercera Mayor y la séptima menor. Estas son las dos notas que definen el acorde dominante, ya que es un acorde Mayor con séptima menor.

Para los acordes alterados se usan varias escalas: la Lydian 7 bemol, la Superlocria, la escala disminuida, escala aumentada, etc.

Estas escalas las puedes consultar en los artículos correspondientes a las escalas de guitarra, en los que están explicadas y representadas en gráficos para guitarra.

Conclusión

Los acordes dominantes alterados tienen una sonoridad que produce mucha tensión hacia la zona de reposo, como son los acordes en función de Tónica, ya sea la propia Tónica o sus relativos, sobre todo el segundo (Em7 en Tonalidad de C).

Su formación y las notas que los componen dan lugar a repeticiones en divisiones de la octava matemáticamente perfectas, como es por terceras menores o por tritonos. Esto se explica más ampliamente al estudiar la Armonía Simétrica.

Por último, una regla de oro: todo acorde alterado se puede sustituir por otro también alterado construido sobre su 5ªb. Esta sustitución tritonal se puede repetir cuanto deseemos mantener la situación de tensión y lo estudiamos con más detalle en el artículo Ritmo Armónico.

Respecto al Ritmo Armónico, un acorde alterado puede desplazarse por semitonos. Esto es, se pueden usar los acordes alterados cromáticamente descendentemente, debido a que el acorde cromático intermedio es la sustitución tritonal del dominante (V grado) del siguiente acorde descendente.

Deja una respuesta

Tu dirección de correo electrónico no será publicada. Los campos obligatorios están marcados con *