Las escalas menores son aquellas que tienen la tercera menor. Hay, por tanto, muchas escalas menores, como las que surgen de los modos griegos, las pentatónicas menores o las de blues, aparte de la natural y sus variaciones. En este artículo vamos a ver la construcción y aplicación de la escala menor natural, la escala menor armónica y la escala menor melódica.
Las tres se caracterizan en que desde la tónica hasta la tercera hay un intervalo de tercera menor, esto es, un tono y medio. Esta es su principal diferencia con las escalas Mayores, en las que la tercera es Mayor.
Las escalas menores son relativas de otras escalas Mayores, por consiguiente, se pueden usar los mismos cinco modelos de escala en la guitarra. Sólo cambia la posición en la que está la nota fundamental o Tónica y, por lo tanto, los demás intervalos de cada nota también cambian al hacer el mismo patrón.
Te recomiendo que si no tienes muy claros algunos de estos conceptos, leas en primer lugar el artículo sobre la Tonalidad y las escalas menores y después vuelvas a este.
Escala menor natural. Escala de La menor (Am)
La escala menor natural es el Modo Griego Eólico. Este modo o escala modal se construye sobre el VI grado de la Tonalidad Mayor y es la escala de la tonalidad menor relativa. Por ejemplo:
En la Tonalidad de C Mayor A es el VI grado. Entonces, sobre este grado se construye la escala de A menor, que comienza y acaba en A y contiene las mismas notas que la escala de C Mayor, esto es todas las notas sin alteraciones (sin sostenidos ni bemoles).
De igual manera que sucede con las escalas Mayores, en el caso de la escala menor hay una que sirve como modelo para todas las demás. En el modo Mayor es la escala de Do mayor y en el modo menor el modelo de todas las escalas menores es la escala relativa de Do Mayor, o sea, la escala de La menor.
La escala de La menor (Am) no tiene alteraciones, igual que su relativa, la de Do Mayor (C). La escala menor de La está formada por las mismas notas que la escala Mayor de Do, pero comienza a partir del VI grado (La).
Do – Re – Mi – Fa – Sol – La – Si – Do (Escala de Do Mayor)
La – Si – Do – Re – Mi – Fa – Sol – La (Escala de La menor)
Esta es la escala menor natural y está formada por los siguientes intervalos:
Tónica – 2ª Mayor – 3ª menor – 4ª justa – 5ª justa – 6ª menor – 7ª menor
La secuencia de tonos y semitonos o estructura de la escala menor natural tiene esta disposición:
T – 1/2 – T – T – 1/2 – T – T.
T significa un tono entero (dos trastes en la guitarra) y 1/2 quiere decir medio tono (un traste).
Como ya hemos dicho más arriba, la característica principal de esta escala es que tiene la tercera menor y esto es principalmente lo que la define. También tiene como intervalos característicos la 6ª menor y la 7ª menor. La 4ª y la 5ª son justas y la segunda, Mayor.
Armonización de la escala menor natural
Los acordes que aparecen en cada uno de los grados de la escala son los siguientes:
Tónica menor – II menor/5b – III menor – IV Mayor – V Mayor – VI menor – VII menor.
Patrones o Modelos de Digitación de las Escalas menores de Guitarra
A continuación, te presentamos cinco modelos de escala menor natural para guitarra. Están el Fa# menor, que es el relativo de La Mayor, un tono muy usado en guitarra. Los números en cada círculo indican los intervalos de cada nota con respecto a la Tónica (1).
Se pueden unir en las intersecciones que hay entre los patrones. Por ejemplo, entre el 1er modelo y el 2º coinciden la segunda Mayor y la tercera menor de la sexta cuerda. Estas 2ª y 3ª menor se tocan con los dedos 3 y 4, respectivamente, y en el 2º modelo, con los dedos 1 y 2.
Las intersecciones entre los diferentes modelos o patrones de escala ocurren en el 2º con el 3º, el 3º con el 4º y el 4º con el 5º. Cada uno de los patrones tiene notas comunes con el anterior.
Así que es posible empezar una escala en el 1er modelo y acabar en el 5º, cambiando de posición, por ejemplo, cada dos cuerdas.
En el gráfico a continuación se presenta una forma de tocar la escala menor natural a lo largo de todo el diapasón, usando una porción de cada modelo de los anteriores.
Otras escalas menores
Hay otras dos escalas que se originan cambiando algunas notas de la escala menor natural. Éstas son la escala menor armónica y la escala menor melódica.
Existen otras escalas menores somo son la escala pentatónica menor, escala de blues menor o algunos modos griegos, como son las escalas modales dórica, frigia, locria o la misma eólica (esta última es la escala menor natural).
Escala menor armónica
En la escala menor armónica se altera el séptimo grado de forma ascendente en un semitono. La estructura de esta escala respecto a la distancia entre sus notas en tonos y semitonos es la siguiente:
T – 1/2 – T – T -1/2 – Ty1/2 -1/2
Como se puede ver en la estructura, hay una distancia de 1 tono y medio (Ty1/2) entre el sexto y séptimo grados. Esto es por la alteración del séptimo grado.
El motivo para esta alteración es de origen armónico. Aparece porque la séptima es a la vez, la tercera del V grado. Sobre este V grado se sitúa el acorde de dominante de la tonalidad menor y, los acordes dominantes son Mayores. Por tanto, la tercera de este acorde debe ser Mayor.
Por ejemplo, en La menor el V grado es Mi. Si construimos un acorde dominante sobre la nota Mi, las notas resultantes son: Mi, Sol#, Si y Re (E, G#, B y D). Aquí es donde aparece el Sol# (G#), que es la tercera Mayor de Mi (E) y la séptima Mayor de La (A), o sea el séptimo grado de la escala menor armónica.
Esta escala soluciona un problema armónico, sin embargo, tiene un hándicap, que es de índole melódico, ya que entre los grados VI y VII se crea un intervalo de segunda aumentada (un tono y medio), lo cual le da a la melodía un sonido especial.
Tomando como ejemplo la escala menor armónica de La (A), estas son las notas:
A – B – C – D – E – F – G# – A
Y esta es la representación gráfica de la escala menor armónica en la guitarra:
Aunque el sonido de la escala menor armónica es interesante por su especial sonoridad árabe, hay otra escala que soluciona el problema melódico del salto de tono y medio entre el VI y VII grados. Esta es la escala menor melódica.
Puedes profundizar más a cerca de este tema en el post sobre la tonalidad menor.
Escala menor melódica
La escala menor melódica aumenta en un semitono el VI grado y mantiene el VII grado Mayor, como en la armónica, para evitar que entre los grados VI y VII de la escala armónica haya una distancia de segundad aumentada. De este modo, entre los grados VI y VII se produce un intervalo de segunda Mayor (un tono).
La escala menor melódica altera la sexta y la séptima en un semitono ascendente respecto de la escala menor natural. Esta alteración ocurre sólo en la escala ascendente. Sin embargo, la descendente queda igual que en la escala natural. Las notas de esta escala son:
T – 1/2 – T – T – T – T – 1/2. Esta estructura es en la escala ascendente. cuando desciende, lo hace igual que la escala menor natural, o sea, con la 6ª y la 7ª menores.
Tomemos como ejemplo la escala melódica de La menor (Am):
A – B – C – D – E – F# – G# – A – G♮ – F♮ – E – D – C – B – A
En definitiva, los grados VI y VII de la Escala menor Melódica son iguales en la escala ascendente que la escala Mayor. Sólo se diferencia de ésta en la tercera.
Puedes aprender más acerca de la formación de escalas menores en el artículo «La Tonalidad y las Escalas menores».
¿Cuándo usar una escala menor? Acordes para cada escala menor
La escala menor natural se usa normalmente para el acorde de Tónica de la Tonalidad menor. Es el Modo Griego Eólico.
Los Modos Griegos Dórico y Frigio también son escalas menores y se utilizan cuando el acorde menor hace funciones de II y III grados, respectivamente. Por ejemplo, D menor en la Tonalidad de C mayor se toca con la escala modal Dórica. Mi menor, como III grado de la escala de C Mayor, se toca con el Modo Griego o escala modal Frigia.
Cuando en la Tonalidad menor aparece el V grado como dominante, que puede ser incluso un dominante alterado, o sea, acorde Mayor y con 7ª menor y, además, con alguna alteración en la 5ª o la 9ª, se puede tocar en las escalas armónica y melódica.
Esto es para acordes dominantes con novena bemol y/o quinta aumentada. Por ejemplo, E7/9b/5#. En este caso, la escala sería la escala menor armónica de A menor en su quinto modo, esto es, empezando en E.
Esta escala que surge del quinto modo de la escala menor armónica también se llama Escala Frigia Mayor o Frigia Española. Es como una escala frigia, pero con la tercera Mayor.
E – F – G# A – B – C – D – E
La escala menor armónica tiene una sonoridad especial, dado el intervalo de 2ª aumentada que se da entre los grados VI y VII (desde F hasta G#, en la escala de A menor armónica).
Por el sonido especial de la escala armónica, a veces es preferible, usar la escala menor melódica, que soluciona el problema melódico de la segunda aumentada subiendo un semitono el VI grado. Recordemos que la escala menor melódica descendente es igual a la menor natural.
La escala ascendente tiene los grados VI y VII Mayores, mientras que, en la escala descendente, conserva los mismos intervalos de la natural.
Escala Real Melódica
Hay otra escala melódica que se llama Escala Real Melódica. Esta escala conserva los grados VI y VII Mayores tanto en la ascendente como en la descendente.
Esta escala se usa para extraer los modos que salen de cada grado de ella y que se usan para acordes alterados. Por ejemplo, el cuarto modo se usa para los acordes Lidio7b. En el caso de la escala del gráfico, el cuarto modo empezaría en la 4ª (quinta cuerda, quinto traste), que, en esta posición, es D. Se utiliza para el acorde de D7/11# (con la novena Mayor). Esta escala se llama Escala Lidia7b.
Otro modo de la Real Melódica es el séptimo, que empieza y acaba en la 7ª Mayor de la escala (en el caso de la que nos sirve de ejemplo, sería G#, en la cuarta cuerda y sexto traste). Esta escala o modo de la Real melódica se llama Escala Super Locrian o Escala Alterada.
Las escalas Super Locria y alterada son enarmónicas, aunque se usan para diferentes tipos de acorde. La primera es para los acordes m7/5b, y la alterada, para los acordes con 9b, 9# y 5, 5#.
